В записи этого альбома (ECM №1488) учавствовали четыре первоклассных современных музыканта: пианист и композитор Пол Блей, известный своим огромным инновационным вкладом в развитие джаза (в особенности фри-джаза 60-х годов), барабанщик и перкуссионист Тони Оксли, создавший уникальный стиль игры на барабанах и ударных инструментах, а так же изобретатель новых электронных приспособлений, изменяющих звучание ударных инструментов, баритон-саксофонист (и кларнетист) Джон Сурман и знаменитый басист Гари Пикок. В название альбома были внесены имена всех музыкантов, однако альбом чаще можно обнаружить в дискографии Пола Блея (возможно потому что на протяжении всей записи он больше всех солирует и четыре из двенадцати сыгранных композиций принадлежит авторству Блэя) ... Читать дальше »

Этот полный прелести и очарования альбом хочу посвятить знаменательному событию. Выполненный в стиле легендарного Hot Club of Paris увлекает с первого трека и не отпускает до последнего. С днем рождения Саша и пусть твоя жизнь будет такой же легкой и радостной, как эта музыка! Заодно, так же поздравим и Kenny Drew, Jr.

... Читать дальше »

"...к 1947 году Майлс Дэвис разработал свой лаконичный, сдержанный, самоуглубленный стиль с «матовым» звучанием трубы, с частым использованием сурдины, и фактически не менял его до конца своих дней, независимо от того, насколько радикально менялось его окружение. ^[1] С особой нежностью Девис исполнял баллады, что помогло ему завоевать новую аудиторию. ^[2] Его исполнение баллад было утонченным и всегда предсказуемым, он создавал заново язык бибопа и делал значимой каждую звучащую ноту. Но Майлз Дэвис был больше, чем просто трубач. Как лидер оркестра он имел превосходный талант подбирать молодых способных исполнителей, мог распознать их потенциальные способности и самых лучших из них делал участниками своего оркестра ... Читать дальше »